在藝術(shù)的長河中，雕塑與書籍宛如兩座沉默而璀璨的燈塔，前者以堅硬的材質(zhì)定格瞬間的永恒，后者以柔軟的文字流淌思想的深邃。當(dāng)?shù)袼苡鲆姇粓鲫P(guān)于物質(zhì)與精神、空間與時間、具象與抽象的對話便悄然展開。\n\n雕塑，是三維的詩，是大地的歌者。它從石材的粗糲中剝離出溫柔的曲線，在青銅的凝重里凝固住飛天的飄逸，哪怕是無形的風(fēng)的形狀，也能在雕塑家的刻刀下獲得筋骨。當(dāng)我們凝視一座雕塑，其實是在凝視時間的切片——那些逝去的姿態(tài)、湮沒的神情，被永恒地賦形，卻也讓創(chuàng)作者關(guān)于美的理念在此永不消退。站在《擲鐵餅者》前，你能聽到古城奧林匹亞的喧囂跨越數(shù)千年仍在運動場上回蕩，那雄渾的運動軌跡已然凝固流淌的精魂；撫摸《大衛(wèi)》的肌理，仿佛觸及文藝復(fù)興躍動的心臟；而一座漢代說唱俑的嬉笑姿態(tài)，卻將那早已消散的盛世的俚俗風(fēng)光盡數(shù)收在每個笑點的擴(kuò)散紋路里。雕塑自有其矜持的品格：從不輕易多談，一切都在砧鑿鏤刻中被賦予表達(dá)的超絕與自足。它不但呈現(xiàn)肉體、衣衫、棍棒等器物的質(zhì)感肌理，更能以“不完整的完美”沉默喧聲里所有想嘆未遂之詰問，激蕩我們?nèi)?zhí)取一簇?zé)肓阉佳娴挠诚?。能借助每一塊石紋存在的痕——簡簡單單一停頓或者陡然一轉(zhuǎn)銜的空——宛如故紙新刷的金石烏凝聲在打紋而尚未鏤盡的層密內(nèi)隙騰游翩躚重握曲直界限的動作呈現(xiàn)形似物象抑或精雕若受某永恒寂靜籠暖卻不遮蔽物與人接處的靈蹤細(xì)碎萬象最無疆拘固的詩與無限想象的邊緣。\